影评补档
水平有限，见笑😜
《楚门的世界》2024.09.29
“人生而自由，却无往不在枷锁中。”
《楚门的世界》有两条线：一条是楚门所在的“虚拟世界”线，另一条是导演和观众所在的“真实世界”线。每当两条线发生交叉——如楚门与西尔维亚的感情、摄像机的意外掉落、电梯打开后的穿帮等，楚门对“虚拟世界”的怀疑加深，观众情绪也得到充分调动。当楚门到达“虚拟世界”的边界并走进“真实世界”，两条线合二为一，影片结束。
电影中的“虚拟世界”，是否也暗示着我们也处于“虚拟世界”中？一方面，我们的一举一动，是否已经由某种至高的力量安排妥当？这不是我们能知晓的。另一方面，我们的行为举止，确实是被社会的条条框框限制的，这何尝不是一种“虚拟世界”呢？从出生的那一刻起，我们就被施以各种枷锁，长此以往，可能已经习惯甚至意识不到了，就像楚门一样安稳地生活。可是，我们是否具有楚门的勇气，去发现、打破身上的枷锁呢？
《里斯本丸沉没》2024.10.01
沉没的是历史，打捞的是不该忘却的记忆。
电影分为现实主义、古典主义和形式主义，《里斯本丸沉没》属于第一者。正如片头所言，“本片完全基于历史事实”，《里斯本丸沉没》是现实主义的极端，也就是纪录片。在这个数字技术发展迅速的时代，这样的纪录片是十分可贵的。影片的进程随着事件幸存者及其后代的口述、回忆等方式进行展开，更加真实、动人、发人深思。
历史的车轮滚滚向前，其上的一粒尘埃落在个人身上，便是一座大山。里斯本丸号的沉没，对于第二次世界大战而言，只是一个微不足道的小事件，但对于一千多个家庭而言，是巨大的创伤和刻骨铭心的记忆。而这样的“小事件”有很多，它们没有改变战争形势、决定战争走向的作用，却波及无数士兵的生命，和他们家人的一生。《里斯本丸沉没》打捞起来的不仅是里斯本丸号上的牺牲者，还是所有战争的受害者，它深刻地表达了和平反战的思想。
《盗梦空间》2024.10.03
《盗梦空间》，以“盗梦”为故事线。梦是寻常的，我们在睡觉的时候常常会做梦；但梦也是神秘的，至今也没有解释梦的完备的科学理论。根据这样熟悉却又陌生的梦，诺兰导演创造了“盗梦者”、“造梦者”、“图腾”等奇思妙想，将只存在于我们想象中的梦与现实、梦中梦等展示在银幕上，很好地满足了观众的幻想欲和创造欲。
我认为《盗梦空间》的几个有意思的点：影片的开头与结尾相呼应，观众刚开始观看时会疑惑，但在结尾处则是恍然大悟。电影主角柯布和他的妻子的感情线从一开始的尚不明朗，到后来随着电影进程逐渐揭晓，也是电影的一大看点。影片的开放式结局也耐人寻味，柯布是否回到了真实世界？他还是进入了另一个梦境？梦，即是真实。
《雨中曲》2024.10.04
作为一部歌舞片，《雨中曲》中的歌舞是愉悦欢快的，踢踏舞的形式增添了活泼感。同时，电影镜头十分流畅，给观众以“一镜到底”的即视感，观众更能够沉浸在一次次歌舞盛宴之中。
历史上，《雨中曲》是从无声电影到有声电影转变时期的一部代表作，当今“没落”的歌舞片在当时是一种重要的电影形式。内容上，《雨中曲》是一部关于电影的电影。它讲述的也是在无声电影-有声电影转变时期电影公司的转型发展、电影制作过程的变化。同时，影片还讨论了有声电影带来的问题——音画的同步性、配音演员的重要性等，给观众带来思考。
《天生杀人狂》2024.10.04
色彩的交织、运镜的抖动、剪辑的混乱让《天生杀人狂》的视听元素极具冲击力，给人以狂乱荒诞的观影感受。在黑白、绿色、彩色、红色相互穿插的画面中、持续倾斜抖动的镜头中、古怪瘆人的动物背景中，导演展示了一个疯狂野蛮的世界。如此的叙事，让观众感受到了导演的主观存在，也迫使观众思考：我们所在的世界究竟是怎样的？
在这个世界中，万物皆疯狂，所有人都是虚伪的——警察受权力支配的虚伪的暴力，记者为博取眼球的虚伪的采访，粉丝们的无理智的追捧。与之相比，米基和梅丽的暴力杀人反而是最真实、最原始的、符合人类本性的。
《绿皮书》2024.10.05
电影名《绿皮书》源于美国历史上真实存在的一本小册子——在白人至上社会里的黑人出行指南。影片中有许多有趣的反差：黑人雇主与白人司机、黑人音乐家与白人底层百姓、餐厅老板对唐表演的赞赏与禁止唐进入餐厅的蛮横。在这种种冲突中，种族歧视这个巨大的政治问题显现得淋漓尽致。
我认为，电影的主要内容是一段黑人与白人间友谊的建立，而不是一些评论认为的“影片讲述白人托尼的救赎之旅，唐只是作为一个配角而已”。因此，《绿皮书》并没有“以白人的视角刻意弱化种族歧视的严重性”（不可否认的是当时的种族歧视并没有电影中展示的那样“轻松”），而是以温暖、诙谐的语言讲述了唐和托尼的友谊，借这个故事表达反种族歧视的思想而已。
在一定程度上，种族歧视是不可避免的，这源于对本民族文化的认同和熟悉。但是，在法律上、社会规则上，我们应该遵循的是“人人平等”的原则。种族歧视问题的解决，乃至各种歧视问题的解决，都任重道远。
《逃离德黑兰》2024.10.06
虽然本片开头提到“基于真实历史”，但相比《里斯本丸沉没》完全基于历史的真实性，本片的创作性内容是更多的——最不真实的便是影片末尾伊朗警察追逐飞机的场景。整部电影都在刻意营造紧张刺激的氛围，调动观众的情绪，直到最后飞机成功离开伊朗领空，主角和六名被救者才可以庆祝行动顺利，观众也直到此刻才能松一口气。当悬了近两小时的心终于放下，观众也更能够体会到电影中人物“劫后余生”的解脱感。
诚然，《逃离德黑兰》的主题是经典的好莱坞式个人英雄主义和爱国主义。美、伊两国的紧张关系也使得本片十分敏感。但从电影本身来说，《逃离德黑兰》是优秀的。影片为了渲染紧张的气氛，经常通过两个镜头来回切换，两个场景的声音来回切换的方式，使得观众同时把握双方的情况，从而紧张忐忑。此外，政治场上的互相推委、电影从无到有的过程也表现得很真实，十分有趣。