其他六篇影评
《布达佩斯大饭店》2024.11.17
美丽的布景和幽默的剧情使得《布达佩斯大饭店》的观影体验十分愉悦，全片的镜头都是高度对称的，而且拍摄的角度几乎仅有正面、背面、左右两侧四个方向，有一种“方方正正”的风格，增添了电影的美学风格。
这部电影的新颖之处还在于它的叙事结构，与平常电影不同，这部电影采用了两层叙事。第一层为作家的回忆（或独白），第二层为饭店老板的个人自述，以章节的形式展开。这种独特的叙事结构也为电影增添了复古色彩。
事实上，电影中的诸多图象都暗示了这部电影并不是喜剧片，而是一部历史片。电影中发生的战争实际上就是世界大战，而军队象征的就是纳粹——他们的旗帜是相似的。从这个角度上来看，这部电影更体现了时代的悲剧，政治和战争害惨了普通人的生活。
《海上钢琴师》2024.11.21
船上与船下之分，就是理想与现实之分，这是两个世界。主角1900这样一个完美的钢琴家，他的一生都在船上度过，这是理想；小号手，他深受生活的摧残，从上船到下船，这是现实。所以说，1900更像是小号手想象出来的另一个自己，一个完美的、理想主义的分身。这个理想主义分身随着船的爆炸而彻底毁灭，只剩下一个现实中的穷困潦倒的小号手，不得不卖掉自己的小号维持生计。
1900是想象中的钢琴家，这艘船也更像是想象中的乌托邦。导演借1900之口数次表达了对现实的批判，比如“去他的法律”“去他的规定”“去他的爵士乐”，这是有象征意义的台词，体现出电影对世俗的批判态度，也是电影的核心所在——理想与现实。
《十二怒汉》2024.11.27
《十二怒汉》全片几乎只有一个场景（除去开头的法庭），即陪审团成员讨论判决的房间。整部电影讲述的就是陪审团成员讨论的整个过程。十二个陪审员，每个人都有独特的性格、经历、背景等等，他们的性格与思维习惯产生冲突，引发了激烈的辩论，这就是十二个怒汉。
《十二怒汉》充满了戏剧冲突，从开头一个人舌战群儒，到最后所有人意见达到一致，这个过程是十分有张力的。观众有关于这个案件的所有细节，都是通过陪审员的辩论中得知的，这十分考验导演的叙事能力。十二个人是很多的，要想使得观众不至于混乱，导演就用座位将十二个人区分，并用一次投票来进行结构的划分，这是十分精妙的。
《城市之光》2024.11.28
电影讲述了一个流浪汉对失明的卖花女一见钟情，并尽力帮助卖花女恢复视力的故事。卓别林将幽默滑稽的肢体语言和人的温情结合起来，塑造了一个可怜的但是有尊严的小人物。影片不乏卓别林惯有的讽刺性，讽刺这个城市的虚假，比如富豪的反复无常、管家的势利、上层生活的腐败等等，都是那个时代虚假的繁荣。人与人之间的真诚和友谊都消失了，而卓别林饰演的流浪汉，是不多的真诚善良的人之一，像城市之光一样点亮这个城市。
《城市之光》既是一部喜剧，也是一部悲剧。喜剧是电影的形式，这是卓别林的一部喜剧默片，而悲剧是这部电影的内核，这部电影讲述的是小人物的辛酸的生活。这与现在的许多为了喜剧而喜剧的电影不同，它是有内核的，而不仅仅限于形式。
《心灵捕手》2024.11.29
这是一个天才少年的救赎之旅，一部融合了心理治疗、友情、爱情和救赎等主题的故事。主角威尔因童年创伤和阶层地位拒绝面对自己的潜能，在心理治疗师肖恩的帮助下重新找到了自我。两人的对话是电影的核心内容，当肖恩对威尔不停地重复“这不是你的错”时，电影的情感到达了爆发点，威尔终于“破茧而出”，打破了自己给自己制造的牢笼。威尔也在一定程度上帮助了肖恩，让他也放下了过去的执念，决定去旅行，去参加同学聚会。威尔和肖恩的童年经历相似，两人也成为了好朋友。这是一个十分感人的故事。
电影探讨了个人内在的挣扎与社会压力的矛盾，威尔的天赋和阶级间的冲突，他如何找到生活意义，如何信任他人、理解他人，都是值得深刻思考的。
《天堂电影院》2024.11.29
《天堂电影院》的动人之处在于，它真实地表现了多多与艾费多的友情、与玛莲娜的爱情。多多与艾费多因对电影的热爱而成为忘年之交，艾费多既像朋友也像一个父亲，教授多多人生哲理，鼓励他到外面闯一闯，甚至还欺骗了他。而多多和玛莲娜的爱情则是以遗憾告终，因为意外和艾费多给予多多的厚望而无疾而终，真挚的爱情被现实击溃。
同时，《天堂电影院》也是一部关于电影的电影，它本身也是一部电影的发展史，从默片到有声片，从易燃的胶卷到不可燃到胶卷，从电影的火爆到电视的兴起，这是电影的历史。影片中出现了多部经典的影片，也是在向老电影的致敬。