《后窗》影评

《后窗》是一部能够让我们思考电影本质的电影。轮椅上的男主角，通过窗户窥视他人隐私，银幕前的观众，通过屏幕窥视电影中发生的事情。在电影面前，观众即是窥视者，电影就是满足“窥视欲”的艺术作品。男主角镜头中的一户户邻居家，也就是不同人的生活，每一个镜头都有一个故事，这些不同的故事通过男主角的镜头串联起来，构成了一个立体的封闭空间。

电影中的谋杀案，并没有直接的表达，都是通过镜头、从窥视的角度进行叙述，并经由男主角推理得到。导演十分善于营造紧张甚至有些惊悚的氛围，尤其是影片最后阶段。女主角从挖掘花坑，到潜入房间，到被发现，再到警察到达，也都是通过男主角的窥视镜头表现的。这样更能够凸显出男主角的无力感——只能坐在轮椅上干着急，如同观众只能窥视而不能改变电影的内容。当凶手缓慢“入侵”男主角所在的窥视的空间，镜头语言和脚步声让人毛骨悚然，观众的紧张情绪达到高潮，不愧出自希区柯克之手。